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燕青也不是啥都会,光流传下来的词牌名就八百多,加上唐诗、乐府诗集,实际上能唱的估计也就百把首。

但蔡虹林是做了功课的。

这些曲谱实际上也有传下来,他都收集到在研究。

古时候的记谱方式是,详细记录哪根弦哪个位置什么动作,然后逐渐简化成符号。

听起来还比较科学。

但每个朝代都会出现些“大聪明”要推翻之前的乐谱记录方式,表现自己的革新……

改来改去又不是标准的琴弦,那音到底是什么样就模糊不清,争议不断。

加上连文字发音都变化颇多,更是唱起来结结巴巴的不通畅,于是彻底失传。

所以燕青的意义在于,他只要能唱出几首十几首,用这些着名的词牌名反过来去对照古时候的曲谱,就能印证那些曲谱发音是什么。

多来几首基本上就能交叉印证出所有的曲谱!

文字也是同样的道理,发音规则是有迹可循的。

于是蔡虹林忙碌了一周,整理出最具代表性的“歌单”。

燕青拿过来,勾选了自己能唱的词牌名。

走着。

当先就是柳永的雪梅香·景萧索。

这可是历代文艺女青年们最痴迷的调调。

“雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”落花有意流水无情的典故就来自这里。

柳屯田、柳三变啊。

特别喜好在各大商k、夜总会收集素材写歌词的超级浪子,留存极为丰富。

年轻时候始终科举不上,甚至被皇上点名批评好做艳词,刻意不录用,他就索性浪迹红尘,寄情红颜歌酒。

还把自己逛窑子的行为美其名曰“奉圣旨填词柳三变”。

是历史上第一位对宋词进行全面革新的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人,尤其是慢词。

唐朝的早期词基本都是小令,大概类似于现在的摇滚、快歌,节奏明快。

而宋朝慢词绝对就是现在的抒情慢歌那种调调,从柳永而丰。

但以前不知道是怎么唱的啊,几分之几拍也不明了。

今天燕青展现了。

在宋朝,的确是夸张到“凡有井水处,即能歌柳词”。

基本可能等同于当今周杰伦之类的歌坛地位吧,当然文学性高了不知道多少倍。

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