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昔时之世,荧幕之上,戏文纷纭,多述一女与数男之纠葛。此类剧目,蔚然成风,观者如云,皆因情之所系,心之所向也。

尝观《玫瑰传奇》,述黄亦玫之女杰,与庄国栋之同袍、方协文之学长、傅家明之知己、何西之飞将,情缘错综,缠绵悱恻。刘亦菲之姿容,更添戏文之韵致,令人赏心悦目,回味无穷。又及《星光璀璨》,纪星之女,谭松韵所饰,虽与韩廷之霸总终成眷属,然其与邵一辰之旧情、秦立之天才,情感纠葛,亦引人入胜。剧中情感,错综复杂,令人心生涟漪。更有《相思长卷》之续篇,杨紫所饰小夭,与玱玹、涂山璟、相柳、赤水丰隆诸男,情感交织,犹如乱花迷眼,令观者直呼过瘾,沉醉其中。

此类剧目,皆以“一女N男”为构局,何以风靡于世?盖因人情之所好,心理之所需也。

其一,此类戏文,多含玛丽苏之韵,女子身旁,俊男环绕,情深意重,危难之际,总有英雄救美,不求回报。虽结局或不尽如人意,然过程之中,浪漫满溢,令人向往。观者观之,往往情不自禁,将己身代入戏中,与主角同悲共喜,此即心理学之“投射效应”也。

其二,从创作之角度观之,“一女N男”之设定,利于凸显女主角之形象。女主与诸男之互动,情感之冲突,观念之碰撞,皆可令人物形象更为丰满立体。且剧情主线清晰,围绕女主而展开,不易偏离主旨。

再者,观剧之众,女子居多。据德塔文之《剧集市场白皮书》所载,去年之剧集受众,女子占比逾六成,实为市场之主导。女子于荧幕之上,寻独立坚韧、自由向上之女性形象,以寄己身之理想。故此类“一女N男”之剧目,正合女子之审美趋向也。

故知,“一女N男”之设定,非但满足观者之心理需求,亦利于剧本之创作与人物之塑造。此乃其风靡于世之缘由也。

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